隨著第九部短片《大貴人》在胡同煙火與父子溫情中落下帷幕，由上美影、上影元、嗶哩嗶哩與陳廖宇工作室聯(lián)合出品的中式奇幻動(dòng)畫(huà)短片集《中國(guó)奇譚2》近日收官。

自2023年首部作品播出以來(lái)，《中國(guó)奇譚》團(tuán)隊(duì)守正創(chuàng)新，不斷拓展中式奇幻的邊界。創(chuàng)作層面，系列作品植根于“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”，積極探索系列化、多元化的內(nèi)容孵化模式，為中國(guó)動(dòng)畫(huà)優(yōu)秀創(chuàng)作人才搭建起兼具敘事探索與美學(xué)實(shí)驗(yàn)價(jià)值的開(kāi)放平臺(tái)，持續(xù)拓寬中國(guó)動(dòng)畫(huà)的表達(dá)邊界；產(chǎn)業(yè)層面，由上影元主導(dǎo)的全鏈路開(kāi)發(fā)與運(yùn)營(yíng)模式，穩(wěn)步構(gòu)建起覆蓋短片集、電影長(zhǎng)片、線上內(nèi)容與線下衍生的完整IP生態(tài)，推動(dòng)“奇譚宇宙” 邁入IP長(zhǎng)效發(fā)展新階段。

不斷拓展，中式動(dòng)畫(huà)的表達(dá)邊界

截至收官，《中國(guó)奇譚2》在B站平臺(tái)播放量突破7100萬(wàn)，追番人數(shù)近680萬(wàn)，彈幕總數(shù)近20萬(wàn)條。數(shù)據(jù)背后，首先是《中國(guó)奇譚》系列對(duì)“中國(guó)”與“奇譚”這兩個(gè)核心元素的守正。

“守正”體現(xiàn)在對(duì)“中國(guó)”文化與美學(xué)的深度扎根——?jiǎng)?chuàng)作團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持從傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分，通過(guò)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，使古典元素在現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言中煥發(fā)新生。

如《如何成為三條龍》將國(guó)畫(huà)的“皴法”精妙轉(zhuǎn)化為視覺(jué)語(yǔ)法，并融入了儺戲等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)元素；《耳中人》則在《聊齋志異》的框架下進(jìn)行了富有想象力的擴(kuò)充與創(chuàng)新；《拜山》對(duì)客家民俗文化的扎實(shí)考據(jù)與再現(xiàn)；均彰顯了創(chuàng)作者對(duì)文化根脈的深耕與自信。守正不僅只是傳承，更是面向當(dāng)下尋找新視角、新表達(dá)�！捌孀T”敘事的真正魅力，在于將傳統(tǒng)文化與奇幻風(fēng)格作為容器，用以承載當(dāng)代人的真實(shí)情感與現(xiàn)實(shí)關(guān)切�！吨袊�(guó)奇譚2》的內(nèi)核緊扣自我認(rèn)同、代際關(guān)系、理想追求與社會(huì)歸屬等時(shí)代議題，使奇幻故事成為映照現(xiàn)實(shí)的精神寓言。

如《今日動(dòng)物園》以“動(dòng)物園生存”隱喻個(gè)體的困守與突圍，折射出當(dāng)代人對(duì)自我認(rèn)同的探尋；而在《小雪》中，故事以醫(yī)案記錄為載體，層層剝開(kāi)親子關(guān)系的微妙邊界，呈現(xiàn)理解與隔閡的并存。

《中國(guó)奇譚2》開(kāi)播前，行業(yè)好奇，前作已如此大膽銳意，第二部要如何再上臺(tái)階？?jī)蓚�(gè)月來(lái)，《中國(guó)奇譚 2》用 9 個(gè)完全不同的故事交出了答卷——它沒(méi)有局限于第一部的風(fēng)格與路徑，而是以上美影“不模仿別人，不重復(fù)自己”的創(chuàng)作勇氣與精神，進(jìn)行了一場(chǎng)更具實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)探索。在題材廣度上，第二部進(jìn)一步融合武俠科幻、家庭倫理、魔幻現(xiàn)實(shí)、神話改編等多種類(lèi)型：《三郎》在蒼涼大漠中注入科幻設(shè)定；《今日動(dòng)物園》以偽紀(jì)錄片形式隱喻生存困境；《拜山》深入客家文化，探討城市化進(jìn)程中人與故鄉(xiāng)的情感羈絆。這種多元探索，進(jìn)一步打破了觀眾對(duì)“中式奇幻”的想象，證明傳統(tǒng)文化擁有容納當(dāng)代乃至未來(lái)敘事的巨大空間。在藝術(shù)形式與動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)的實(shí)驗(yàn)上，第二部更是“百花齊放”：《小雪》中充滿溫度與肌理感的毛氈、《大鳥(niǎo)》暗黑童話風(fēng)格與詩(shī)意的抽象表達(dá)、《刑天》三維技術(shù)與手繪質(zhì)感的融合，以及《耳中人》沉浸式三層聲音設(shè)計(jì)，均極大地豐富了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的視聽(tīng)表達(dá)。

“奇譚宇宙”，邁入IP長(zhǎng)效發(fā)展新階段

當(dāng)《中國(guó)奇譚2》九部風(fēng)格各異的短片共同編織出一幅中式奇幻的全景圖時(shí)，該系列的影響力也在向更廣闊的產(chǎn)業(yè)生態(tài)持續(xù)延展。

這種跨越首先體現(xiàn)在內(nèi)容形態(tài)的拓展上。2025年，《中國(guó)奇譚》系列首部動(dòng)畫(huà)電影《浪浪山小妖怪》斬獲17.19億元票房，創(chuàng)下中國(guó)影史二維動(dòng)畫(huà)電影票房最高紀(jì)錄，驗(yàn)證了從短片孵化到長(zhǎng)片開(kāi)發(fā)的可行路徑，為“奇譚宇宙”的多元內(nèi)容布局打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。視聽(tīng)內(nèi)容之外，IP的商業(yè)價(jià)值也在跨界聯(lián)動(dòng)中逐步獲得市場(chǎng)驗(yàn)證。伊利攜手《中國(guó)奇譚2》，圍繞《如何成為三條龍》與《今日動(dòng)物園》兩部短片，精準(zhǔn)提煉“化龍”與“勇氣”的精神內(nèi)核，打造既契合品牌調(diào)性又深入劇情肌理的營(yíng)銷(xiāo)案例；而《中國(guó)奇譚2》系列毛絨玩具、文創(chuàng)、禮品等衍生品的熱銷(xiāo)，則精準(zhǔn)捕捉了當(dāng)代青年的消費(fèi)審美與情感共鳴，進(jìn)一步拉近IP與觀眾的距離。

《中國(guó)奇譚》造夢(mèng)奇境藝術(shù)展

線下場(chǎng)景的拓展同樣為IP注入新的生命力。今年1月，《中國(guó)奇譚》造夢(mèng)奇境藝術(shù)展在上海首展。展覽突破傳統(tǒng)陳列，引入光影互動(dòng)裝置與展劇聯(lián)動(dòng)等沉浸式體驗(yàn)，讓觀眾得以親身“走入”中式奇幻世界。從“觀看”到“體驗(yàn)”的轉(zhuǎn)變，正重塑著觀眾與IP之間的情感鏈接。與此同時(shí)，《中國(guó)奇譚2》分別與新疆文旅、河源文旅、北京文旅達(dá)成聯(lián)動(dòng)，將動(dòng)畫(huà)中的奇幻場(chǎng)景導(dǎo)向?yàn)榭捎|可感的旅行體驗(yàn)�！捌孀T宇宙”正加速融入更廣泛的文化消費(fèi)場(chǎng)景，以“IP+文商旅體展”的融合路徑，實(shí)現(xiàn)文化價(jià)值與多元業(yè)態(tài)的雙向賦能與共生共贏。

《中國(guó)奇譚》造夢(mèng)奇境藝術(shù)展